■ 冉学鸿
怜花之情，耳熟能详的自然是孟浩然的“花落知多少”，故事最动人的则莫过于“黛王葬花”。比此更直露，写景自况借花自怜的，还有一首《落花》：“连理枝头花正开，妒花风雨便相催。愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。” 作者是南宋女诗人朱淑真，全诗不只是感怀伤春，更包含对人生短促的叹惜，对生命不能圆满的茫然。这个比李清照晚出生半个世纪的女诗人，乖戾大胆，光彩照人，才情丝毫不比李清照差，唯声名稍逊一筹。
或许王国维先生的观点最能说明问题，诗词终以境界为第一要义，境界高，作品成就则高，生命力强，接受度也高。李清照诗词有家国之痛，身上兼具文人气魄，有须眉气，大家闺秀的出身使其含蓄有致，能于作品中以理性止住悲伤。而朱淑真身上更多的则小家碧玉的闺阁气，她无视所有礼节，作品里极具个人情感色彩，欢喜浪漫，大胆放诞。她可以为爱情不顾流言蜚语，写出“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀” 这样的句子，在当时可谓石破天惊。只是她命运不济，婚姻不遂己愿，嫁与俗吏，所以精神极其痛苦，悒悒而终。朱淑真一生创作的诗词很多，死后却为引以为耻的父母一火焚之，今所传者百不一存。至于和李清照作比，当为时人好事。“ 宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风” 朱淑真所追寻的无非是活出真我，展现女性的独立人格。其一生悲歌中凸显的璀璨个性光芒，比诗名更有价值。
记得姚元之《竹叶亭杂记》记了个没头尾的事，大概道光十一年，有一不到十五的女子携幼弟乞食于村馆，适逢先生不在，遂借笔题诗“沿门乞食施恩少，仰面求人受辱多。欲赋归来归不得，临流怅望涕滂沱。”题毕挥泪而去，先生归来见诗，问遍弟子，追之不及。次日便有人见女子同幼弟死于河中。没人知道女子姓氏，记叙很短，四五行。
