虽说影片不是一部女性主义电影，但其女性角色的塑造却体现出一种可贵的平等，即从始至终，观众难以意识到这些女性角色的性别，也不会用刻板印象去看待她们——她们不是什么女英雄，她们就是英雄。
■ 莫兰
《星球大战：最后的绝地武士》是《星战》系列的第八部，以截至2017年12月31日在北美吸金超过5.17亿美元的票房，登上了北美当年票房收入冠军宝座。
作为“星球大战后传”系列的第2部，影片由莱恩·约翰逊执导，故事紧接上一部《星球大战：原力觉醒》，继续讲述遥远的银河系中恐怖政权“第一秩序”袭击新共和国首都之后的故事。
与其说它是一部科幻电影，毋宁说它是一部哲学电影。因为总是在反转反转再反转，每个情节都在预料之外，相当戏剧化；每个人物都不是非黑即白的二元，而是兼具阴暗和光明两面，体现了对传统与英雄的解构。无论是人物命运的设置、故事情节的安排，还是细节的处理，处处都展现出善恶能量守恒，哲学意味贯穿全片。
“第一秩序”全面侵袭之下，蕾伊、芬恩、波·达默龙三位主角各自作出抉择，担当起自己的使命——觉醒强大原力的蕾伊独自寻访因无法阻止徒弟凯洛·伦黑化而心灰意冷自我放逐的绝地大师卢克·天行者。她的执着打动了卢克，指导其进行原力训练。当她闭眼伸手感受原力之时，眼前赫然兀现要将她吞噬的幽深黑洞，代表着欲望、受意识遏抑的潜意识中的“本我”。她与凯洛·伦用原力连接隔空对话，其实质是光明与黑暗的角力与撕扯；而她的片刻动摇，也正应了尼采的“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回以凝视”。最终，蕾伊战胜了本我，成长为新一代绝地武士。
为了帮助反抗军的飞船摆脱“第一秩序”的跟踪完成空间跳跃，芬恩不得不勇闯敌营，回到曾经的根据地，直面自己助纣为虐的过去。他需要负责处理的部分是“自我”。当他亲手剑毙曾经的上级风暴兵总领时，与过去决裂的新生就完成了。
波·达默龙则要适应从单打独斗的战士向掌控大局的领袖的角色转换，摒弃个人英雄主义，学会对团队负责，适时进退。经历战友驾机为完成投弹任务壮烈牺牲、副司令霍尔多与敌军舰艇玉石俱焚以保全反抗军最后的革命火种等一连串血的教训与精神洗礼，他终于明晰了“超我”，实现了蜕变，初具领袖气质的雏形。
总体而言，整部影片的基调灰暗而悲壮，卢克的自私软弱英雄迟暮，反派的势如破竹摧枯拉朽，反抗军的寡不敌众孤立无援，压得人喘不过气来。然而，真与假，善与恶，美与丑，忠诚与背叛，压迫与反抗，绝望与希望总是结伴出现。每一次，光明的火苗即将被黑暗扑灭吞噬，竟又奇迹般地挣扎着跳跃起来，如同刀口舔蜜，冷冽锋利中攫取一点甜。
“第一秩序”的最高领袖斯努克一语道破善恶能量守恒的真相：越是黑暗猖獗之日，越是光明聚力之时。这一定律在凯洛·伦对卢克光速自杀式攻击那一瞬间的寂静中达到了极致——凯洛·伦虽然杀死了卢克，但反抗军得以突出重围再现生机，而卢克于双红日之下归于原力，平静安详，希望正在绝望中孕育，老一代英雄谢幕，蕾伊等新一代绝地武士正在崛起，即将扛起正义的大旗反抗到底。
影片中的女性角色也是一大亮点，不仅形象变得更为丰富饱满，戏份也更重。自带女主角光环的蕾伊自不用说，意志坚定、运筹帷幄的反抗军灵魂领袖莱娅公主，亲生儿子被邪恶力量控制弑父并对反抗军斩尽杀绝，她强忍着巨大痛苦，率领军队英勇杀敌，突出重围。那张沧桑翻阅过的美丽面容背后蕴藏的坚忍令人动容。
而暂时接替莱娅指挥的副司令霍尔多虽然着墨不多，但也非常出彩。紫色短发与希腊式长裙典雅别致，起初一派昏庸指挥官的形象，与波·达默龙就团队的前途与命运何去何从发生激烈冲突，后来剧情反转，其实她是一位沉着冷静、顾全大局，关键时刻勇于自我牺牲的英雄。
普通的反抗军成员罗丝勇敢热情而又耿直，姐姐的牺牲激励了她战斗到底的决心与勇气。她与芬恩前往赌城坎托湾寻找密码专家的历险揭示了她曾经备受压迫的过去，也赋予了她的反抗以更广泛的意义。虽然二人的感情线发展既单薄又尴尬，缺乏合理性，但她在最后时刻拼命舍身救下芬恩，并道出“我们不是靠消灭我们所恨的而胜利，而是靠拯救我们的所爱”，完成了一次人物层次的提升。
虽说影片不是一部女性主义电影，但其女性角色的塑造却体现出一种可贵的平等，即从始至终，观众难以意识到这些女性角色的性别，也不会用刻板印象去看待她们——她们不是什么女英雄，她们就是英雄。所以，尽管特效并不如人意，主角性格转变突兀，正派清一色个人英雄主义，大boss斯努克不堪一击弱爆了，我也偏心地原谅了它。
