影片为适应时代的变化，力求符合现代人的价值观，已在人设、剧情诸多方面有所更改，但真爱的名义并不能粉饰喜宝靠近勖存姿的初衷，蹩脚的改动反而画蛇添足，更让影片失去了原有的精神内核与存在意义。而脱离了对物欲、情欲、伦理、真爱以及阶层差异等问题的探寻，一个老掉牙的爱情故事，又能带给人们什么样的启示与思考？
■ 钟玲
“杨花飞过两鬓留，好似白了头。新妆旧颜，岁月悠悠，老故事的尽头……”黄龄的一曲《十样花》婉转、轻柔，欢喜中亦有女子的哀怨与忧愁。曲罢歌毕，余音未了，只是可惜，虽为电影《喜宝》而作，无奈电影本身竟未得其一点精髓。
豆瓣评分3.4，上映不到一周的时间，改编自亦舒同名小说，由郭采洁、张国柱主演的电影《喜宝》便口碑暴跌，甚至被一众网友预测是今年的“最差史诗级烂片”。我有一丝执拗，许是心中仍有年少时种下的亦舒情结，又或因不久前才重读了几部经典的亦舒小说，对亦舒笔下那些命运截然不同的女性甚是难忘，才在《喜宝》的差评多到对比之下《小时代》几乎都要“翻身农奴把歌唱”的现在，还是坚持去看了《喜宝》。倒也没有如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉，只是觉得魔改后的《喜宝》，哪里还有亦舒原著中那洞悉一切世凡的味道？面目全非，是连灵魂，都不同了。
选角、演技、服化道、剧情衔接，难得《喜宝》有这么多地方，可以被吐槽。的确，郭采洁不是我心中理想的喜宝模样，张国柱不是我想象的那个富可敌国的勖存姿，苏州花园般的勖宅自然也不是小说里那个顶级富豪的家。更不知是否空间有限的缘故，以至于导演无暇顾及叙事逻辑的合理性，影片中一些桥段的极速切换毫无过渡，突如其来的出现令人费解——一见如故、一见钟情的戏码，我是相信的，只是，勖存姿的儿子勖聪恕，与喜宝只见过一面，在得知喜宝与自己父亲在一起后，就责怪喜宝抛弃他，瞬间崩溃至精神错乱，是否太过激进了？纵然我知道喜宝美貌与智慧并重，天资过人、人见人爱，但二人之间实在交集过少，没有任何铺垫就情深似海，完全不知是何时何地让情根如此深重？
相似的情节还有，勖存姿小女儿勖聪慧的未婚夫宋家明，莫名其妙也爱上了喜宝，因此招致勖存姿的“杀戮”竟不慎坠马而亡；原本就存在感不强的勖存姿大女儿勖聪憩突然自杀离世；住进精神病院的勖聪恕，不久便奇迹般的恢复成正常人结婚生子……看似无关紧要的角色人物命运，其实是建构整个故事重要的枝蔓，对男女主角的心理变化有极其重要的影响，甚至有可能决定着一部作品的真实底色，但在这部影片里，他们的出场更像是一种机械的催化符号，只是在适合的节点“为存在而存在，为消失而消失”。以至于影片的起承转合太过突兀，因此导致剧情的发展也过于生硬、没有说服力，让人如坠云雾。
《喜宝》已是旧戏文。
香港女作家亦舒的小说《喜宝》面世已是41年前的事，原著是讲述家境贫寒的剑桥高材生姜喜宝，为了完成学业而委身年老的富豪勖存姿做情妇，在金钱和爱情之间摇摆的矛盾故事。若看剧情主线，区别仿佛并不太大，毕竟影片《喜宝》中的女主角也是因家境窘迫，才走进了勖存姿的世界，并用青春换来了她想要得到的爱与财富。
貌似，差别不过是，影片将原著故事的发生地香港转至内地，将典型的港女形象换成内地女子，将勖存姿塑造成一个年老色驰身体还不健康的“糟老头子”，并由来自台湾的张国柱与郭采洁来演绎违背人伦纠缠在一起的勖存姿和喜宝，人物形象乃至角色生存的土壤都与原著有天壤之别。但，地理背景、社会背景、时代背景的不同，就复刻不出一个符合原著的好故事？不尽然。
外在的差强人意只是次要，重点在于内核与原著本意的“失之毫厘，谬以千里”。
不同的人对于一部作品的主题总是有不同的解读，有人认为原著本身就是三观不正，因为亦舒笔下的喜宝就是一个“顶级捞女”，明明可以依靠自己的才能改变命运，却选择了大多数世人颇以为耻的捷径。因为喜宝是女主角，因为她似乎并没有付出多少代价就得到财富帝国的结局，因为她是人们狭义概念里的“人生赢家”以及“负面人物”，便有人认为她的故事代表着作者潜在的三观，是在鼓励人们去不劳而获。但其实，亦舒早在小说中他人的命运里，道破玄机：勖家人丁的凋零，难道不是对世人的预警？勖存姿怅然离去，宋家明成了神父，小女儿勖聪慧抛弃勖家给予的所有荣光去支教做了一个自食其力的平凡人……瞧，这难道不才是作者内心所持的真正态度？——拥有财富未必是拥有世间的一切。每个人都有自己的烦恼，人们总是因为各种原因幸福着以及不幸着，太多人以为渴望不可求的一切，有人想紧握也必须放手，有人甚至不愿拥有。那些人们以为的得到，又何曾是真正的得到？
而独立打拼未来的勖聪慧，用自己的选择诠释女性存在的意义是实现其自我价值，而非成为男性的附庸。
亦舒笔下的喜宝，世故凉薄，有其可爱之处，也有其可悲之处。她与勖存姿的一场交易，既是各取所需，也是相互取暖，只是到他逝去的时候，才明白自己以为爱的只是他的钱，却不自觉也动了真情。原著是以第一人称叙述的，又有大量对主人公心理的描写，既有让人同情的家庭与成长背景，又有独特的个人魅力，喜宝的转变也有迹可循，所有变故与她身在底层渴望山顶的阳光密不可分。于是，喜宝是一个并不多见的虽然世俗却并不被人讨厌的女性。然而，郭采洁很显然没能演绎出喜宝的特质，喜宝的骄傲中也有隐藏的自卑，她的痛苦也绝对不是影片中的故作悲伤与“为赋新词强说愁”。
而在原著里，亦舒也不过是用物欲横流的社会现实下一部分女性的际遇，去探讨女性的成长。或许是自身对女性有所偏爱，亦舒会为笔下的女主角们的结局赋予童话色彩，她们的人生也因此很梦幻。所以，《喜宝》中有做情妇换来此生衣食无忧的姜喜宝，《不羁的风》中有生活窘迫却因照顾一富豪遗孀而获得巨额遗产的唐清流，《我的前半生》中有被前夫抛弃却靠自己重新站起来的罗子君……尽管面目不一、命运不同，但亦舒小说蕴含的深意，大多是强调女性独立意识的觉醒，更强调女性的自我价值。
可以看出，影片为适应时代的变化，力求符合现代人的价值观，已在人设、剧情诸多方面有所更改，于是我们看到了一个与原著截然不同的过程与结局：在原著中占据大量戏份的勖存姿太太消失了，喜宝爱着的汉斯与宋家明合体成一人也没有被勖存姿杀害，姜喜宝在勖存姿死后，丢弃他给予的一切离开了。
为了喜宝三观之正，为了这份忘年恋不受任何谴责和道德约束，且刻意营造爱情的纯真与毫无杂质，喜宝已非喜宝。摒弃原著对复杂人性的描写，只变成了一个单纯的爱情故事，如此，似乎就是具有正能量了。但事实呢？真爱的名义并不能粉饰喜宝靠近勖存姿的初衷，蹩脚的改动反而画蛇添足，更让影片失去了原有的精神内核与存在意义。而脱离了对物欲、情欲、伦理、真爱以及阶层差异等问题的探寻，一个老掉牙的爱情故事，又能带给人们什么样的启示与思考？
不过是，魔改后的旧戏文，顶着古老的皮相，却失了真切的灵魂。
