也许她在岁月里改变了模样，但演艺圈正需要这种有所沉淀之后的人生演绎，而不仅仅是清一色的青春剧。
■ 舟子
如今，很多当了妈妈的韩国女明星选择重返职场，以更加成熟的演技获得观众好评，迎来事业新巅峰。今年上半年，韩国演艺界将迎来两位重量级女明星的复出，分别是时隔5年和3年重返荧屏的金泰熙和全智贤。身为两个孩子母亲的金泰熙将如何诠释《Hi bye，Mama!》一剧中的妈妈角色令人期待。而2018年生完二胎的全智贤，也在近期宣布将出演定于2020年上半年在流媒体平台网飞播出的剧集《王国》第二季，这是她在2016年主演韩剧《蓝色大海的传说》后时隔3年的复出之作，引起许多粉丝关注。
对于“妈妈的复出”，观众报以的不是她已不再那么年轻的遗憾，而是满心的期待与关注。这真是一个好现象。“多少人曾爱慕你年轻时的容颜 可我独爱你沧桑之后的脸”，这话听似一往情深，但也暗含一种意思，那就是并非多少人都爱沧桑之后的容颜，这独有所爱的人是一个异数。不过，韩国观众对于妈妈明星归来的关注并非个别异数所为，而是一种粉丝群体的现象，更加具有普遍性。
除了金泰熙和全智贤，还有不少韩国妈妈演员均在生完孩子后选择回归电视荧屏：结婚后鲜有新作的李奈映，去年年初时隔9年复出，主演电视剧《浪漫是一册副刊》；被称为“韩国典型古典美女”的韩佳人，也在2018年复出主演新剧《Mistress》；“大长今”李英爱在2017年时隔15年复出，主演新剧《申师任堂》。有分析称，完成结婚、生子后重返演艺职场的女演员演技更加成熟，这与她们“增加了人生阅历”密不可分。
为什么妈妈演员的复出会如此普遍？这不只是一种念旧吧。女明星结婚生子后，就要回归家庭相夫教子，这是20世纪韩国娱乐圈常态。目前纷纷复出的关键是她们有戏可演，有适合的角色。因此，在演出市场上依然可以占据上风，并以巨大的号召力继续带来明星效应。时光荏苒，但她们的演艺生涯并不随着时光一去不复返，反而是在岁月里增加了积累与沉淀，然后滋养、提升了其对生活的理解与诠释。也许她在岁月里改变了模样，但演艺圈正需要这种有所沉淀之后的人生演绎，而不仅仅是清一色的青春剧。
因为人生不仅仅有青春，还有后青春，后青春里的色彩更加驳杂、深厚，其面临的压力、考验、冲突，遭遇的人心、人性、人情更加多样，这样的经历同样有故事，富于戏剧感，贴近社会的现实纹理……一方面是演员经历婚姻家庭生育之后，人生阅历增加，对剧中角色的理解与把握更加到位，形成了出演此类影视的优势；另一方面是演艺市场告别了单一的青春美颜、浪漫言情，而把目光聚焦于更加接地气、同样有强大生活体验共鸣的此类剧目的创作推出，让妈妈演员们能够一展身手、如鱼得水。
对于这种现象，有韩国评论称，过去韩国女演员的演艺生涯都很短暂，尤其对于结婚生子后的女演员来说，可演的戏更少。如今随着女性社会地位不断提高，女性主题的影视作品和人物角色开始逐渐增多，女演员们更希望家庭、事业两不误。人们对女演员这一职业的看法也在发生变化，越来越多的韩国“妈妈演员”有更多机会重返演艺舞台，为观众塑造更多当今时代的女性形象。
当女性的社会角色更加多彩之后，影视剧中的女性形象来源也当更加多元。青春是美好的，也是短暂的，如果只把演艺产业的价值导向聚焦于青春颜值，演员的生命力难免是短暂的，甚至是昙花一现，一个名演员的IP价值也难免随时逝去。但如果演艺产业能够更加繁荣多姿，能够让各个阶层、年龄、性别的人群都能在其中得以窥见、代入自己的存在与价值感，那么，其受众与粉丝无疑会更多。此时，妈妈演员们不必非得要靠演青春少女来证明实力、还往往被扣上“装嫩”的帽子遭人嫌弃，她们演出与其年龄、阅历等更加相仿相宜的角色就可以“不负妈妈不负戏”，这不是挺好吗？引人入戏的女性形象当是多样的，除了二十多岁的，还有三十、四十、五十岁……没有人永远年轻，但每一代人都应该可以在演艺市场上找到其影像书写与情怀抒发。
“野蛮女友”全智贤要复出了，“大长今”李英爱也复出了……当你观看她们的新作时，是否会想起《我的野蛮女友》《大长今》……里她们的样子与性情呢？是否也会想起当年的自己？你是否会庆幸，这么多年以来，有她们伴随着你一路走来，共同成长，走过春天，走过四季……
