不卖弄美貌，只秀智慧和勇气；不谈情说爱，只钻研自己的专业领域；不需要男人拯救，反而去拯救男人以及更多的人。李晓梦有冷峻的外表、矫健的身手，是核心中的核心，担当与自然危害抗衡的重任。
■ 钟玲
地动山摇、火球漫天，浓烟和火山灰在天空弥漫，滚烫的岩浆沿着山坡迅速地流淌，巨大的黑色云团像龙卷风一样翻滚着，瞬间就吞噬、摧毁了所到之处的土地，在这场浩劫中，渺小的人类生灵只能拼尽全力与死神赛跑……
由西蒙·韦斯特执导，王学圻、昆凌、窦骁、纪凌尘等主演的动作灾难片《天火》，这样重现火山爆发时的灾难时刻。震撼的视觉特效塑造出身临其境的感觉，让我这个观影者也陷入对死亡的恐惧之中，是的，危险猝不及防。慢一秒，岩浆就会吞没你；从火山口飞来的巨石会打中你；脚下的大地可能随时裂开缝隙，让你坠入无底深渊。
生灵涂炭，遍野哀号。这是一个惨剧中的幸运逃生与救援之旅，一场突如其来的火山爆发让美丽的度假村天火岛瞬间变成炼狱，游客、商人、探险者、地质学家……所有的人都仓皇进入了逃生模式，面对这场生死危局，一直想完成母亲遗愿的李晓梦和父亲李文涛与友人们展开了一场分秒必争、险象环生的自救与他救。
其实，《天火》的故事并不新奇，这是一个很常见的灾难片架构，一方面是惊险刺激的生死一线，一方面是肝肠寸断的离别之殇，在紧张的末日逃亡过程中，亲情、爱情、友情等情感元素的加持，让影片于一张一弛的转换中完成叙事。与大多数灾难片一样，《火山》中既有火山爆发时壮丽、汹涌的惊悚画面，逃生时倒车飞跃裂谷、空中五秒跳跃疾驰的缆车、汽车掉下山崖后靠一根绳索脱险等炫酷镜头，还有人与人之间细腻的情感刻画，这些动作戏中扣人心弦的情节和文戏中感人至深的一幕幕，构成了整部影片的气质，那就是“文武双全”！
无论从哪儿看，这都是灾难片的陈旧套路！不过，尽管这些部分都不算新鲜，影片还是有所创新——
与同时体现人性光辉和人性黑暗面的一些灾难片不同，在《天火》里，人们看到的只有人性的光辉和人间的大爱。影片全程没有一个反面人物：昆凌饰演的李晓梦一直在不停地救助他人；王学圻饰演的李晓梦父亲，最初想劝说女儿离去，在看到女儿的坚持后瞬间转换角色，与她一起救人；纪凌尘饰演的腾波在团队的大部分成员撤离时主动留下，为路途中的李晓梦提供后方支持；窦骁饰演的正楠三番几次救下深爱的女友，在看到从山上滚下来的缆车即将坠入山崖后，不顾安危以座驾将之逼停，救了缆车里的人；影片中连名字都没有的配角们，也在热心地、竭尽所能帮助他人；而唯一一个最初看起来唯利是图的酒店主人杰克·哈里斯，也在灾难来临时刻，对自己未能提早看清火山的不确定性而悔悟，他不停地奔跑着疏散人群，不念及生死去救助独自在外流连的小女孩珊珊并将之送上船，自己却因为妻子生死未卜留下来与酒店同呼吸共命运。最终，他未能躲避空中袭来的火球，在众人面前灰飞烟灭。
通常，灾难面前的人生百态总是复杂的、多变的。生与死的搏斗所带来的考验，让高贵与卑劣、善良与丑恶格外分明。有人忘我，也有人自私；有人热忱，也有人冷漠；有人为他人舍生忘死，也有人为自己罔顾他人生命……可是《天火》里，人性的黑暗、扭曲、丑陋通通不见，只有勇敢、正义、光明，只有守望相助、共同进退、同生共死， 无论小情还是大爱，在灾难面前都没有被磨灭。
影片最为出彩和与众不同的是，突显了女性英雄本色，以绝对的“大女主”掌控危机乃至全局之状态，改变了灾难片中常见的“男为主、女为辅”的标准模式——
在以男性为主导的传统灾难片中，女性作为弱势群体通常只具备辅助功能，她们是弱小的、没有话语权的，或充当“花瓶”角色；或处于被拯救的地位；或即使拥有出色的人设也会被男主人公遮蔽光芒。
虽然，近几年的影片中，从《神奇女侠》开始到《阿丽塔：战斗天使》再到《惊奇队长》，关于女性超级英雄的电影已经越来越多，但大多数作品在角色分配上仍然以男性为主导，女性仍然处于被动甚至边缘地位。像国产影片《战狼2》中卢靖姗饰演的瑞秋，虽然有勇有谋有美貌，但她的风采还是略逊男主角一筹，依旧是为衬托男主角冷锋的光环作为配角而存在。
但是，在《天火》中却并非如此。人们喜闻乐见的“英雄救美”变成了“美救英雄”！昆凌饰演的成年李晓梦从一出镜就是个“火山劳拉”般的存在。作为一个心怀梦想的地质学家，她能文能武，智慧与美貌并存。为实现监测火山的梦想避免人类受到伤害，她亲手设计了“朱雀”系统；为了时时监测火山内部的数据，她“上刀山，下火海”，独自深入火山腹地，分分钟受到死亡的威胁，也面不改色。
与柔弱、娇美无缘的李晓梦，既不是附属于男人的陪衬，更不是毫无主见的花瓶，而是一个拥有着与男性相抗衡的强大力量，能够主宰自己和他人命运的女英雄。她在绝境中保持清醒的头脑，不仅帮助自己远离凶险，还作为领袖人物，带领由自己和父亲以及朋友组成的“逃亡小组”，完成“救世主”的工作，拯救陷入困境的人们。火山爆发，她疏散游客到安全的地点；缆车出故障，她果断决定并帮助人们空中跳缆车；乘坐的越野车被烧着，她打开车门在行进中解决隐患；有许多老人孩童的村子将被岩浆淹没，她坚持用自己的方式截断引流，让村子里的居民们躲过这一劫……在她每一个正确决定的努力和运筹帷幄下，火山灾难造成的伤亡降低了，她与身边的人全部得救了。
更戏剧化的是，原本以为无法生还的父亲，也是因为她设计的“朱雀”系统，在千钧一发时成功躲过了云团、岩浆，奇迹生还。
不卖弄美貌，只秀智慧和勇气；不谈情说爱，只钻研自己的专业领域；不需要男人拯救，反而去拯救男人以及更多的人。李晓梦有冷峻的外表、矫健的身手，是核心中的核心，担当与自然危害抗衡的重任。如同战士，她表现了灾难中一个女性的机智、勇猛、果断、强大、无畏的英雄本色。而开篇就已铺陈的她与父亲之间的隔阂，在不断地情感交集中渐渐化解，她感性、温柔、善良等女性化的一面也被呈现出来。她敏感的内心世界，丰富了李晓梦的人物形象，从而让她免于成为一个空洞的女性英雄符号。
作为一部被许多人寄予厚望的重工业类型大片，《天火》也有不尽人意的地方：主角的无敌光环过重，有些重要配角可有可无；剧情设计薄弱，有些桥段缺乏合理性……这些缺点，让其距离一部优秀的灾难片仍有进步空间。
值得肯定的是， 在越来越多的女英雄电影里，在各种各样优秀的女英雄中间，李晓梦存在的意义是，她在一群男人中间，突破人们对女性的想象，以“大女主”的姿态，让我们看到了，灾难之中，一个女性的英雄本色。
