一部不再囿于爱情婚恋等传统母题的公主动画片是否是公主们的一次华丽转型呢？社会在转型，电影里的公主也在转，看着她们长大的孩子当然也在转。是电影里的公主影响了孩子，还是新时代的孩子催生了这样的公主，还是二者的互动呢？“时势造英雄”，也造就新公主，与时俱进总是更加深得大小观众喜爱的。
■ 舟子
《冰雪奇缘2》上周五开始在中国内地上映，加上周六和周日，该片首映周末3天票房3.72亿元，《冰雪奇缘》于2014年2月在内地上映，当时该片总票房才2.98亿元。如今，《冰雪奇缘2》3天票房就已经超越前作，足见该片在内地已打下群众基础，或者说，打下了“小公主观众”基础。据报道，周末影院不少的满场是穿着蓝色长裙的“小艾莎”，以及她们的父母这样的观众组合。有影院经理笑说，这个周末在电影院见到打扮成艾莎的小姑娘观众，没100个也有80个了。艾莎与安娜的衣着和故事让很多小姑娘着迷。
“青出于蓝而胜于蓝”，这话说起来容易做起来难。时隔六年，艾莎和安娜两位公主的生活终于更新，她们又开始了新的冒险。时下《冰雪奇缘2》的好评似乎不及当年，但观影的热潮不减、票房不低，为什么观众还是有这样的热情？当他们追捧两位公主时，他们是在追寻什么？影片精良的动画制作得到好评，但也有人吐槽故事平庸，“吃老本”。有影评认为“第一部赞美女性力量，表达出女性不应该被爱情和婚姻定义、不需要王子也能做公主、正视自己的独特之处而不在乎他人的看法等创新主题，但这些在第二部中荡然无存，竟然变成一部环保片……”
依我之见，第一部《冰雪奇缘》是在“赞美女性力量”，眼下的这部也在围绕这个“老本”做文章。为什么一定要围绕爱情婚姻、王子与公主这类母题才是赞美女性力量呢？当两位公主跳脱出爱情、婚姻、等待或不等待王子这些古老的母题之后，她们进入的才是真正的新时代，一个不以性别身份界定其冒险领域的时代。在《冰雪奇缘2》官方预告片中一再出现的“2019，马上到来”字样，是在明示此意吗？意即都2019年了，我们应该有新的公主到来！新的公主不但关心粮食和蔬菜，也关心环保等等。
另一个有意思之处是，为什么公主们不再拘泥于爱情婚姻等传统母题了，但这电影还依然能够吸引观影的热潮，仅仅是靠吃“老本”吗？如果是，那这“老本”又是什么？这样的“老本”能够给时下的文艺创作以怎样的借鉴与启发？
在我看来，两部《冰雪奇缘》中的公主都根本不像公主了，从外形服饰到性格做派。她们的外形给我印象最深的就是：硕大的眼睛和茂盛的发辫。眼睛那么大，大到几乎占去了脸的三分之一，眼神里却少有柔情似水，而往往是充满勇毅，甚至都有点凶。与其说那是公主的眼神，不如说更近似女王，比如，历史上赫赫有名的某某女皇等。这一眼神在韩国的公映海报上表现得淋漓尽致。也许，片方本就没有打算把她们定位于柔情似水，即使她们的大眼睛本可以秋波盈盈。她们的头发像野草一样蓬勃，似乎象征着生命力的无比旺盛，也令脱发已成心头大患的人们羡慕不已。其实，她们虽然有着公主的身份，但就像现时的某些王室一样，已经世俗化了，她们更像是有着远古公主身份的新时代“打女”，体力好，爆发力强，敢于冒险，无畏前路，还有不明就里的魔力，简直有点像“魔童哪吒”了，只是她们是女子。
仅从其高票房来看，就可以生出这样的问题：孩子为什么喜欢这样的公主呢？家长为什么喜欢带他们的孩子来看这样的公主的故事呢？是他们厌倦了从前老套的公主形象了吗？还是他们希望给自己的孩子找到一个新的公主偶像？
据悉，1937年《白雪公主》诞生以来，迪士尼已成功塑造出14位脍炙人口的公主形象。她们有的被施了魔法，有的与野兽陷入恋情，有的替父出征。公主们虽然身世千差万别，但都被赋予了一些相似的角色设定，她们都有着惊人的美貌，代表真善美，容易被利欲熏心的坏人迫害，但历尽艰辛后最终会被王子拯救。在《冰雪奇缘》里，故事里还有关于爱情生活的情节，在这第二部中则抛开了这些。这样的公主片是跑题了吗？如果以习惯思维来看，似乎是的。但是，谁说公主就不能去想点、干点别的宏大事件呢？除了等待被拯救也可以拯救他人与世界呢！公主的世界也可以很辽阔吧，其心力也可以挥洒到别的天地去吧。这个更辽阔的天地也可以是公主们喜怒哀乐的发源地，一腔情怀、一身抱负的寄托之所。这也许是时下的孩子和家长都喜闻乐见的吧，所以，他们除了趋之若鹜地观看电影，还会把《冰雪奇缘》的文创衍生品也捧得火热。
一部不再囿于爱情婚恋等传统母题的公主动画片是否是公主们的一次华丽转型呢？社会在转型，电影里的公主也在转，看着她们长大的孩子当然也在转。是电影里的公主影响了孩子，还是新时代的孩子催生了这样的公主，还是二者的互动呢？
“时势造英雄”，也造就新公主，与时俱进总是更加深得大小观众喜爱的。
