□ 胡富元
春日，阳光灿烂。王提云从屋里搬出那个与他相伴了大半辈子的木匠工具箱，拉开抽屉，从里面取出刨子、凿子、磨刀石等木匠工具，轻轻地抚摸着，过了好一会儿，他又把它们一件件放回工具箱里，轻轻叹息一声说：“唉，老伙计们，我老了，用不了你们了，你们也好好休息吧！”
今年78岁的王提云，家住湖南省隆回县鸭田镇渭溪村王家大院，曾是远近有名的木匠，在过往的漫长工匠岁月里，他有过辛酸，但更多的是荣耀和自豪。
拜师学艺，由木匠到雕刻师
王提云出生在1939年，由于父母死得早，他只读了两年小学就辍学了。为了生计，1960年春，21岁的王提云拜当地一位木匠师傅学习木匠手艺。
也许是有这方面的天分，他只跟师傅学了一年，居然比那些学了3年的徒弟还能干，刨板子、凿眼、做屋架子等普通木工技术，他几乎样样都会。第二年，他就辞别师傅，跟随本地的两位木匠师傅外出做木工活，有了微薄的收入。
这两位师傅可不是普通的木匠，竖屋造宅，雕梁画栋、打造花板床等等，样样精通。跟他们的两年里，王提云学会了不少难度较大的雕画技艺。此后，他开始带徒弟，单独揽活。由于木工技术好，他一年四季都有干不完的活。
不过，要从一个普通木匠升级为雕刻师，还有很长的路要走。有一年，王提云在湖南洪江县承接了一个古桥亭修复工程，这座桥亭始建于宋朝末年，桥柱、横梁上雕刻着过海八仙、关云长等神像以及麒麟、龙凤、花草虫鸟图案，由于年代久远，损坏较多，修复难度很大。王提云感到自己有些力不从心，于是去拜访县城一位曾姓雕刻大师。老人起初不愿将技术传给外人，但最终被王提云的真诚和执著感动，让他住在自己家里，手把手教他雕刻技术。
为了把桥亭上的神像雕刻得出神入化，王提云在晚上研究施工方案，先把图案画到其他的木料上，雕刻出来后，让曾老师傅指点，觉得满意了，才正式施工。当年，古桥亭的修复工作完成。“竣工时，大队部特意做了酒，我被大队书记和大队长敬为上宾，坐了上席。”王提云美滋滋地回忆说。
做木工，来不得半点马虎
“做木工，一点也马虎不得！”王提云说，普通的木匠活计大多不太难，但如果要打制花板床或建筑桥亭、凉亭之类，就要拿出真功夫来。
上世纪80年代以前，湘中湘西一带的农村年轻人结婚，父母亲要按照当地习俗，为儿子打制花板床，以图吉利，要求也极为严格。作为当地有名的木匠和雕刻师，王提云每年要打制100多张花板床。一张床少则七八个工日，多的要五六十个工日才能完成。他清楚地记得，有一次打制一张花板床，他一共花了56个工日。“材料是香樟、楠木和楸树。这些材料，比杉树的硬度大，不易磨损，所以，雕刻龙凤等图案，花的时间也多很多。”
王提云家里至今仍保存着一张当年他为自己打制的花板床。床正面上首的花板图案已经脱落，正中的图案是两只喜鹊与梅花的图案，右侧是一朵花和一只画眉鸟。这张床，他花了8个工日。
到了上世纪80年代，王提云的雕刻技艺更加精湛，但仍然不敢有半点马虎。那些年，他经常承接一些仿古式建筑，“有雕刻龙凤的，有雕刻麒麟狮虎等的，有雕刻鲲鹏展翅飞翔的，也有雕刻花草虫鱼的。”王提云说，“每个图案都要做到精益求精。”
不管做什么，工匠精神不能丢
上世纪60年代末至70年代，社员要集工分换口粮。王提云每年要向生产队交200元至400元，才能获得足额的工分和口粮。凭着自己的手艺和劳力，他养活了一家人。
80年代初分田到户以后，他做木工赚的钱再也不用上交生产队了，而是交给老婆存起来。到了80年代末，他家有了不错的积蓄，建起了一栋四扇三间、两层楼的砖瓦房。“之后几年，三个儿子娶妻生子。他们结婚的钱，都是我做木工赚的。”他说。
到了90年代，农村建木板屋的越来越少，而是改建砖屋平顶房，家具也都直接到店里购买，因此，农村的木工活越来越少，许多木工纷纷改行成“装模”工匠。原来一直跟王提云做木工的两个弟弟也改行做买卖去了，只有王提云还干着老本行。他年龄大了，不想改行，更不舍得丢弃自己的手艺。
1993年，在亲戚的介绍下，王提云带着三个儿子，到北京一个部队的木工队干活。他想把自己的手艺都教给自己的儿子，但他们似乎都不太感兴趣，“主要原因还是现在需要高级木工技术的活儿越来越少。他们学了一点，也都用不上。”他说。
2011年年底，62岁的王提云带着腰椎压缩性骨折等疾病回到老家，不久，他的大儿子和三儿子也回家创业，只有二儿子还在北京做一些简单的木工活，算是“继承”了父亲的老本行，但他的手艺无法和父亲相比。想到自己的手艺可能要失传，王提云有时也忍不住要叹息一声，“不过，我总是教育我的几个儿子，不管做什么，工匠精神不能丢，做事情都要精益求精，不能有半点马虎，否则，你就赚不到饭吃了。”
几年前，儿子为父母买了一张席梦思床，王提云总是不习惯，还是要睡在那张旧花板床上。那是五十多年前他为自己做的婚床。
