■ 中国妇女报·中华女性网
见习记者 田珊檑
“哗啦啦！”“轰隆隆！”在暴雨如帘的夜空下，电闪雷鸣，洪流滔天……伴随着巨大的泥石流冲击声和强烈的视觉冲击画面，原创秦腔现代戏《家园》就这样出现在观众面前。
日前，作为第十一届中国艺术节开幕演出剧目，大型秦腔现代戏《家园》在北京梅兰芳大剧院拉开了全国巡演的序幕。
另一种美学风格
我国戏曲舞台讲究演员的“唱、念、做、打、手、眼、身、法、步”等艺术表演功底。《家园》则选择另辟蹊径，采用现代化表现形式，在故事情节、人物唱词上下功夫。
《家园》一开幕，底幕LED电子屏模拟雷、雨、电的动态画面和声响效果，仿真石块如倾盆大雨般砸下来，逼真地展现出山区泥石流爆发的场景。而这一幕正是2010年发生在陕西紫阳的真实场景。《家园》讲述了特大泥石流吞噬了一座村庄后，陕西启动避灾移民工程，村支书王星、梅奶奶以及傻根等村民在勇于担当的市委书记的鼓励与指引下，从灾难中走出来，重新面对新生活、建起新家园的故事。
在秦腔板式韵味的基础上，《家园》一些唱段融入了陕西民谣、华阴老腔的元素。秦腔音色高亢激昂，要用真嗓音演唱，原始豪放是其一大特点。《家园》在这一基础上，采用管乐与民乐结合配乐的方式，在现代舞台效果的渲染下，淋漓尽致地展现出了秦腔的韵律美，让人身临其境。主要人物的唱段集雄浑、高亢、入味、悲怆为一体。
《家园》大气而凝重、粗犷而委婉、细腻而温馨。“罗罗面面，油馍串串，猪肉扇扇，蜂蜜罐罐，我娃是个福蛋蛋。” 这句在剧中多次出现的唱词，用生活中油馍、猪肉、蜂蜜等物品十分形象化地表现出麻子沟村民的美好愿景。
导演石玉昆告诉中国妇女报·中华女性网记者，《家园》重点不在于表现演员的“四功五法”的专业功底，它代表了另一种美学风格，即因真而美！
关注现实，反映现实
《家园》关注现实、反映现实，深入体现了“精准扶贫”这一主题。《家园》成功塑造了两位典型的艺术形象，即市委书记张安民以及村干部王星的形象。这两位艺术形象把“精准扶贫”的主题推向新的高度。
张安民来到灾难现场，并不是走马观花，摆个形式主义的空架子。他身临一线，深入调查研究，寻找“避灾移民”“精准扶贫”的新路子，是真正为人民服务的好干部。王星为了转移群众，灾难当天失去了有孕在身的妻子以及即将出世的孩子。他把失去亲人的痛苦埋在心里，去抚慰乡亲们的苦痛，倾听乡亲们的心声，做好“避灾移民”的工作。
“伙计们，搬出去，避灾移民，精准脱贫哎，走一走，看一看，共产党说干就真干。”在麻子沟村民集体奏乐歌唱中，《家园》落下了帷幕。
“杂牌军”的“答卷”
每三年一届的中国艺术节是高水准的文艺盛会，《家园》作为一个由几家基层剧团联合排演，没有“大腕”压阵的秦腔现代戏，却从众多参演剧目中脱颖而出被选作第十一届中国艺术节开幕演出剧目。
《家园》排练之初，需要大量的演员，作为基层院团，选角则成为一大难题。导演再三考虑后，决定采用一些基层演员，以及部分学生。
在整个排练过程中，经历过几次换角。只要演得好，配角也可以成为主角。扮演男二号村支书王星的演员贾周峰，他原本在《家园》中仅是个配角，没有几句台词。但剧组的演员们为了更好的融入剧情及锻炼自己的演技，经常会主动揣摩不同角色的表演。当王星一角原演员张卫国的嗓子出了问题时，领导便让贾周峰顶上。贾周峰的唱腔韵味隽永，表演入情至深，此后便饰演男二号王星。
现在这群来自基层、没有名气的“草根”演员的表现并未逊色于名角大腕，一支“杂牌军”队伍交出了满意的“答卷”。
《家园》主创人员表示，春节之后将赴上海、广东、福建、黑龙江、云南等地巡演。希望能够用陕西的戏曲形式讲好 “精准扶贫”的故事，向全国的观众展现战胜困难的决心，以此传达温暖，展现力量。
